Diese, seinigen Motive
mit drei malerischen Übereinstimmungen

(dma) - Im Deutschland der zwanziger- und dreißiger Jahre, so wie im restlichen Europa, stellte das Triptychon,( aus drei beweglichen Teilen bestehende Bild) bereits eine Seltenheit der malerischen Aktivität dar, die Ausnahme bildeten einige wenige Künstler, unter ihnen Otto Dix, George Grosz und Max Beckmann. Analog zu diesen Hauptdarstellern der deutschen Kunst zwischen den beiden Kriegen, seine Zeitgenossen, die wie er während des Aufstieges des Nationalsozialismus behindert wurden, bevorzugte Louis Christian Hess in der Entwicklung der Kompositionen des Triptychon, eine Übereinstimmung des Zusammenhanges zwischen den drei malerischen Motiven zu schaffen. Aus den dokumentierten Proben ergibt sich, dass in mindestens einer von zwei Ausstellungen während der Sezession in Bayern 1929 und 1931, er einige Triptychon vorstellte, die,die Zeitschrift Jugend für gut zweimal mit der Titelseite ehrte. Nach den ganzen Skizzen und Studien die er in Sizilien bei seiner Schwester Emma Hess hinterließ, war es für Hess normal für viele seiner Themen, drei vollendete Werke vorwegzunehmen, auch wenn eigenständig so waren sie doch untereinander durch entschiedene Affinität verbunden. Leider ermöglich die weiträumige Verstreuung keinen Gesamteindruck seiner Werke,dennoch kommt, durch eine äußerst bruchstückhafte Dokumentation, die ekliptische Kreativität von Christian Hess hervor, die seine vielseitige Kraft unterstreicht.

Ein Triptychon von1929 mit Szenen
aus dem sizilianischen Alltag