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La documentazione d’archivio offre una panoramica, se pure incompleta, sull’attività che Louis Christian Hess sviluppò nella prima metà degli Anni Venti esercitandosi in diversi musei europei come copista, su commissione, di opere di antichi maestri. Una palestra che gli consentì, fra l’altro, di affinare la sua capacità di penetrazione psicologica nei ritratti. Quindi si può definire un Van Dyck moderno perché ne seguì le orme e finì per copiare lo stesso pittore fiammingo.

A tale riguardo il critico Marcello Venturoli nel catalogo della Mostra itinerante della Riscoperta (Palermo 1974), osserva, tra l’altro …”Benché abbia sempre operato dinnanzi alle sue tele come un consumato professionista, sapendo ad ogni tappa che cosa volesse e in quali limiti, di tradizione o di avanguardia, dovesse contenersi ...Hess non disdegnò un tipo di lavoro, congeniale alla sua vocazione, ma di stampo più manuale - del resto, stimolante non meno di quello della ricognizione avanguardistica - di copista, su commissione, dai maestri della scuola fiamminga, dal Veronese, da Tiziano, da Velasquez; sia perché i tempi duri non gli consentivano di espletare i suoi compiti di artista con la maiuscola, sia perché egli intese la sua arte anche come mestiere, nella globalità popolare e dotta, artigiana e sperimentale”…

Attraverso le lettere e i documenti fotografici custoditi da Emma Hess, sorella del pittore, si può tracciare un approssimativo riepilogo visivo relativamente ad un gruppo di opere copiate da Hess su commissione:

Da Antonie Van Dyck
La Sacra Famiglia
Vienna Galleria di Stato 
(Libera copia eseguita
da Christian Hess
nel 1924 su commissione
di Karl Faas di Pforzheim)

Da Diego Velasquez – L’Infante Maria Theresa Wien Kunstmuseum (Libera copia eseguita su commissione da Christian Hess nel 1925)
Proprietario sconosciuto.